夺宝奇兵：命运转盘 - 评测

《夺宝奇兵：命运转盘》计划于 2023 年 6 月 30 日在中国内地上映，与北美同步。

《夺宝奇兵：命运转盘》是一部试图重拾该系列影片往昔辉煌的作品，不论是在电影制作方面还是在故事情节上面都下足了功夫，但最后呈现出来的效果却是如此矛盾。本片讲述了一位曾经的冒险家需要摆脱对过去的沉溺，但唯一可行的方法竟是让他一头扎进一场怀旧之旅中。印第安纳·琼斯这位角色需要向前迈进，但《夺宝奇兵》这个系列却紧紧抓着他不愿放手。

《命运转盘》的剧情始于 1945 年，特效减龄后的哈里森·福特与一位此前未曾出现过的同事，行动迟缓的巴齐尔·肖（托比·琼斯饰）一起，试图从纳粹掠夺者手中夺回一件文物，不料却发现了另一件截然不同的文物也被牵涉其中 —— 传说中由古希腊物理学家阿基米德所创造的命运转盘。肖的角色虽然不太重要，但却非常风趣，只可惜他不得不对着一位死气沉沉的哈里森·福特插科打诨，真是一份苦差事。福特的「特效整容」单看照片感觉还不错，可当涉及到动作和对白时，就能看出这个年轻版印第安纳·琼斯的面孔之下只有无尽的空洞。

这种对知名经典作品毫无灵魂的复刻，在很大程度上奠定了《命运转盘》的基调（很可惜，自从有了《狮子王》真人翻拍电影和《波巴·费特之书》中年轻版卢克·天行者的出场后，迪士尼就对这种做法屡试不爽）。本片开头的动作场面看起来就像一场典型如教科书般的「夺宝奇兵式」冒险，角色在行驶的车辆上平稳操作，灵活地绕过那些痴迷于寻宝的反派。

然而，导演兼联合编剧詹姆斯·曼高德所呈现出来的这一动作场面，一下子就失去了史蒂文·斯皮尔伯格和系列剪辑师迈克尔·卡恩为前四部电影所塑造的视觉清晰感和节奏感。诚然，正如《星球大战》那样，你或许可以说这个虚构的宇宙才是超越那一大堆故事的存在，但《命运转盘》并不是用新的电影语言去描绘熟悉的意象，而是对过往作品的一种拙劣模仿。

在本片 25 分钟的开场画面中，一切都让人感觉有些不对劲，剪辑和运镜的顺序虽然能够「准确」地传达出一系列事件，但却未经过任何细节处理，使得最终画面不具有任何冲击力。加之屏幕上所呈现的画面是如此的模糊不清（大部分依赖于 CG 的动作都被夜间场景或雾气之类的自然因素所遮挡），你唯一能观看的就是一场啥也看不出来的精彩表演，以及一部在创作上给人感觉明显缺乏冒险精神的冒险电影。

从乐观的角度来说，当我们把序幕熬过去之后，剧情至少是从一个有趣的地方展开叙事的。 时间来到 1969 年，阿波罗 11 号的宇航员刚刚从月球返回，可是当整个世界都在仰望星空和展望未来时，我们日常买醉且浑浑噩噩的印第安纳·琼斯仍然深陷于过去 —— 换句话说，他仍然在教授考古学。他也经历过一些重大的变故，导致他难以活在当下或者放眼未来，但这些背景故事仅仅在剧情发展了一个多小时后才被简单提及（不过还是回答了骨灰粉心中一些比较迫切的疑问）。

这一切都是为了把印第安纳与本片主要反派佛勒博士（麦斯·米科尔森饰）进行对比而做的铺垫，只不过做得比较敷衍。佛勒是一位前纳粹分子，曾参与过「回形针行动」，现任美国政府科学家，米科尔森根据自己所拿到的不多不少的资料进行了直观地表演，尽管他对佛勒的演绎没有什么值得铭记的地方，但这个角色对于过往失败的执念让他又重新回到了自己的老对手身边，使其在众多印第安纳的敌人当中脱颖而出。

虽然佛勒对过去的执念导致了令人不快的结果，但本片基本上是默认了印第安纳对他个人失败的相似看法，而且他与佛勒的观点从未真正产生过冲突。从理论上讲， 他们是一枚硬币的两面，但《命运转盘》未曾想过让满怀悲伤且支离破碎的印第安纳用某种力量（某种神秘的命运转盘可能会具备的力量）来立即解决自己的问题，也就是说，铺垫了那么多的情绪还没得到宣泄，印第安纳就摆脱了那些束缚自己的过往。

福特全力以赴，用一种忧郁的自省情绪来饰演印第安纳，但电影的其余部分却从未追上过他的水平。 本片很努力地想让「命运转盘」在整个大局中具有某种意义，尤其是当剧情接近高潮的时候。 但是，最后一秒的转折使得「命运转盘」这个具有象征意义的概念（一个代表时间本身的类似钟表的神器）潜力尽失。

在巴齐尔已经成年的女儿海伦娜·肖（菲比·沃勒 - 布里奇）的帮助下，印第安纳再次陷入了与纳粹敌人争夺世界宝藏的冒险当中。 虽然《命运转盘》会在多个场景之间不断切换，但是里头的动作场面从未真正让人感到振奋。 在斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》系列电影中，打斗和特技都有一丝恶作剧的意味，在真正达到惊险刺激的高潮之前，这一特质就迅速确立了影片的风格与定位。

相比之下，《命运转盘》中的动作就显得乏味不少，速度太快以至于有些轻飘飘的，而且物理效果也缺乏写实感，无法给观众留下持久的印象。 在某场戏中，印第安纳在一排火车车厢上狂奔，他的数字特技化身动作夸张到和《玩具总动员》里的胡迪没啥两样（这大概也说得过去，毕竟在这部电影中，他更像是一个小孩子玩的可动人偶，而非有血有肉的人类）。

与动作情节同样含糊不清的是海伦娜这个角色，她被塑造成一个类似印第安纳的接班人的定位，一位带有浪子气质、甚至有着专属小跟班的邦德式冒险家，但影片却从来没有搞清楚该如何处理她的人设。 一方面，她金钱至上的动机与印第安纳认为古代文物「理应属于博物馆！」的无私态度相冲突；另一方面，她父亲过去对命运转盘的痴迷也是她参与本片剧情的一个重要因素。

这些相互矛盾的动机并没有真正地引发过冲突或内心斗争，只是在不同的场景中被提及，就仿佛是毫不相干的几份剧情草稿被杂糅到了一起。她从未在贩卖文物和用它来完成父亲的毕生心血之间犹豫不决，她仅仅只是在这个场景中有一种情绪，在那个场景中又变成了另一种情绪。

海伦娜这个角色的撕裂感只是一个令人恼火的小瑕疵，算不上本片的主要缺点，与其说这是剧情漏洞，不如说它符合剧情需要，但它体现出了《命运转盘》从头到尾的制作方式。这部电影的剧情是由一些独立且富有意义的设想拼凑而成的，比如印第安纳、海伦娜和佛勒都对过去有着复杂的看法，但这些设想很少相互作用（更谈不上推动剧情发展）。

同样的，本片的动作场面也体现出了不高的制作水平，虽然它按顺序呈现事件，每个事件都有自己的专属镜头，但又很少表现出它们之间的因果关系（更别提由两个连续画面或连贯剪辑所带来的更强烈的震撼或冲击）。杂乱无章的特写镜头拼凑到一起推动着动作戏份，却鲜少出现更广阔的画面（即便有，也让人难以理解）。

约翰·威廉姆斯的回归简直就是雪中送炭，他能在恰当的时刻提供宏大的音乐主题和熟悉的旋律。然而，本片的镜头很少能够创造出自身的意义，除非屏幕上出现一顶熟悉的棕色软呢帽，此时它才会像一只与主人重逢的快乐小狗一样直冲向它（类似的镜头至少重复了四次）。但是它也只能不断重复着「看！这是你们认识的那顶经典帽子！」，直到榨干这种情怀为止。「怀旧」是《夺宝奇兵：命运转盘》所拥有的唯一技巧，而且还并非它能够熟练运用的技巧。

总结

为了拍摄第五部（希望也是最后一部）电影，迪士尼再次把印第安纳·琼斯从退休生活中拉出来，事实证明有些事情就是应该画上句点。或者说，本片至少能够证明一件事，那就是若想复兴一个系列，你至少应该在这 154 分钟里花些时间做点有意义的事，而不是拼命地为自己的存在寻求合理性。

即便哈里森·福特与约翰·威廉姆斯投入了真诚和努力，依旧无法拯救这样一部漫无目的、杂乱无章的电影，也无法重现原作中那种冒险的乐趣。这部电影提出了印第安纳为何要参与此次冒险，以及他在冒险过程中有何收获之类的问题，却得到了自相矛盾的答案，最终无法归于平衡。这是一部关于放下过去、向前迈进的电影，但它自己却没能以身作则。

本文编译自 IGN US 相关内容，原作者 Siddhant Adlakha，翻译 Zoe，编辑 Kamui Ye，未经授权禁止转载。