二十世纪福斯“导演交流计划”助力中国电影新势力
福斯举办的第二届中外电影导演交流活动。
后记
二十世纪福斯电影公司的交流活动令参与其中的导演感慨良多，不虚此行。并得到了电影局的高度评价，在致福斯董事长史黛西·斯奈德（Stacey Snider）女士的感谢信中， 张宏森副部长讲道：“此次交流活动，在一定程度上拓展了中国导演们的视野，丰富了导演们的创作和制作经验，有助于导演们拍摄出更加优秀的电影作品，同时促进中国电影更大的发展…从这个意义上讲，此次交流活动意义重大、影响深远。”
与史黛西·斯奈德女士合影
《寻龙诀（The Ghouls）》导演乌尔善：
“非常感谢福斯周到的安排。五天的学习非常充实。希望未来能有更多的美国同行与我们分享电影拍摄的经验。中国电影制作人和编剧能参与这种交流，无疑整个中国电影行业的发展都将受益。”
《绝世高手》导演、《美人鱼（The Mermaid）》执行导演卢正雨：
“有幸参与了电影局与Fox公司组织的导演交流活动，在短短五天的洛杉矶之行里，交流的内容从上至下涉及很全面，与好莱坞顶级的创作思维和工业体系接轨，开阔眼界是特别重要的一件事，很棒！希望Fox的活动每年都举办下去，让更多中国电影创作者参与其中。”
《微微一笑很倾城》导演赵天宇：
“这次参加福斯导演团，非常有收获。我最感兴趣的部分，是电影工业如何与导演的创造力结合。这一点，我在和几位导演的交流中能明确感受到。（譬如《移动迷宫3》的导演韦斯·波尔、《功夫熊猫》系列吕寅荣）我觉得，工业的高标准和导演的创造力其实是彼此促进的关系。我们这次看到的几部电影，也无一不印证这一点。我也同样能感受到福斯对我们、和对中国市场的兴趣。我期待福斯能落实在中国市场上的制作计划，我愿意参与其中。”
《鲛珠传》导演杨磊：
“首先非常感谢福斯，这是非常非常充实的一周。美国电影工业一直是引领世界电影的。美国电影的全球发行计划，让我们看到了很多高水准的大片电影，那么这些大片的幕后制作也成为了全世界电影人研究的课题。这一次福斯交流活动中，分别见到了风格不同的几位知名导演詹姆斯·曼高德、詹姆斯·格雷、詹姆斯·卡梅隆（三位詹姆斯）、韦斯·波尔、詹妮弗·余、沙恩·布莱克。
让我印象深刻的是，在讨论为了什么去拍摄电影时，几位导演把注意力放在对待人物和人物情感上，这个看似非常简单的问题其实非常不容易。曼高德导演也在探讨他不同风格的影片，无论是西部片《决战犹马镇》、人物传记《与歌同行》、漫画电影《金刚狼3：殊死一战》，他们之间相同的出发点都是人物内心情感作为驱动。沙恩·布莱克也在津津乐道的讨论他影片中的人物让人意想不到。经过几天的交流让我最大的体会就是，看似复杂和庞大的电影工业背后，灵魂永远是这些看似简单的人物和情感，而且面对再复杂的工业流程，都要先找到灵魂，有了灵魂，电影就活了，再去面对那些复杂的工业流程。
杨磊导演与纳美人
当然，电影本身就是建立在技术的基础上，那么技术解决对于电影是至关重要的，和这几位导演的沟通中也能体会到，了解技术对于创作电影是至关重要的，卡梅隆导演经常是以技术先导来决定自己下一步电影中非常重要的卖点，当他拿到了液体渲染技术才会构思《终结者2》中的液体机器人，韦斯·波尔是学习电脑特效出身的导演，他可以熟练的运用各种技术手段来解决自己想象中的世界。詹姆斯·格雷悉心的讲解着他将如何拍摄一些太空舱里的镜头。每个导演又终将面对工业电影所带来的拍摄复杂性，那么流程管理在工业体系电影中，变得尤为重要，过去我们传统拍摄影片的制作流程就是写剧本-找演员-剧组筹备-置景、服化-拍摄-剪辑等后期制作-音乐-混录，那么在这个传统的流程基础上，工业电影会重新排序传统的流程，比如卡梅隆拍阿凡达，就会改变一部分传统流程的顺序，置景电脑内部前置，拍摄后置。包括privz流程运用到工业流程管理体系中。让我加深了理解制作一支工业体系大片，流程管理的重要性。
非常感谢福斯这次的安排，幸运的看到了詹姆斯·卡梅隆的拍摄现场，幸运的见到了我的偶像导演詹姆斯·曼高德、也有幸的观看了吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）导演的《水形物语》，了解了韦斯·波尔这样的年轻导演在好莱坞的经历，也看到了一位动画片画师詹妮弗·余如何一步一步走上导演的道路。”
二十世纪福斯电影
二十世纪福斯电影在世界范围内制作、收购、并发行电影，曾出品和发行的作品包括《泰坦尼克号》、《阿凡达》、《少年派的奇幻漂流》、《火星救援（The Martian）》、《王牌特工》系列、《X战警（X-Men）》系列、《移动迷宫》系列等。其电影出品机构分支包括：二十世纪福斯电影，福斯2000电影公司，福斯探照灯公司，福斯国际制作公司以及二十世纪福斯动画／蓝天工作室。
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