是什么造就了定格动画《PUI PUI 天竺鼠车车》的超高人气？

《PUI PUI 天竺鼠车车》、《pop子和 pipi 美的日常》、《JURASSIC》。这里面既有着定格动画，也有着让人哭笑不得的「粪作」，还有着老牌动画制作公司的实验性作品。看似毫无关联排列在一起的三部作品，背后却有着唯一的共同点：它们都是出自东京艺术大学大学院映像研究科动画专业的创作者们的手笔。这三部动画均以其独特的风格在众多商业动画作品中脱颖而出，引发了极大的话题。目前，非专业艺术大学出身，毕业于艺术类大学动画专业并从事商业动画作品制作的创作者不在少数。那么对于正统学院派出身的创作者而言，究竟该将创作时的重点放在何处？

本文编译自 IGN JP 相关内容，原作者タニグチリウイチ。

2021 年，以《转生成蜘蛛又怎样！》为首的网络小说改编动画作品层出不穷，同时《咒术回战》和《进击的巨人The Final Season》等有着漫画原作基础的动画作品也来势汹汹。然而任谁也想不到，从这激烈的动画片战线中杀出重围的居然是一部走治愈可爱路线的定格动画《PUI PUI 天竺鼠车车》。

导演见里朝希毕业于东京艺术大学大学院的动画专业，师从因执导《KNYACKI!》而走入人们视线的伊藤有壹教授。在《PUI PUI 天竺鼠车车》的世界中，活泼可爱的天竺鼠们变成了人们的交通工具，该作讲述了在这座有着川流不息的天竺鼠车车的城市里发生的故事。由于本作像《魔弦传说》一样，采取了定格动画的表现形式，剧情上既有着超现实主义风格，又将天竺鼠的可爱灵动展现得淋漓尽致，还幽默诙谐地展示出了人类滑稽愚笨的一面，因此动画一经推出便广受好评。

《PUI PUI 天竺鼠车车》获得成功最重要的一点，是它使用了羊毛毡作为角色创作的素材。羊毛毡不仅可以随心所欲地改变形状，它那毛茸茸的质感也让天竺鼠们变得更加惹人怜爱。最后再通过一系列动画加工，为天竺鼠们配上细微讨喜的表情，一个活灵活现的奇妙世界就此诞生。

为了表现出天竺鼠软萌的样子，使用羊毛毡来制作动画看起来是理所当然的想法，然而实际上见里导演似乎还有着更深层次的理由。之所以这么说，是因为他也曾为使用什么素材拍摄动画而苦苦思索良久。

在进入东京艺术大学大学院深造之前，毕业于武藏野美术大学的见里导演拍摄的毕业作品《你的眼里只能有我》（あたしだけをみて）也是一部使用羊毛毡制作的定格动画。短片描绘出了一个因男友对其他女生的关注而醋劲大发的女子的形象，这种能够自由变形的柔软素材将女生熊熊燃烧的嫉妒心表现得栩栩如生。

2016 年东京动画奖设有让海外动画制作人点评已上映的学生毕业动画作品的项目，而《你的眼里只能有我》作为武藏野美大的代表作品参与了评选，然而观看了作品的制作人却质疑道「为什么要使用羊毛毡来制作这部动画呢？」

虽然羊毛毡是一种使用起来十分方便的材料，并且有着出色的动画表现力，但这决不是一部换了其他材料就无法完成的作品。一旦决定使用羊毛毡来制作动画，创作者就要力求在作品中呈现出羊毛毡的材质所特有的优点，让人感受到这部作品非羊毛毡不可的特性。将想要表达的内容配之以特性相符的素材是全世界的创作者们终身追求的目标。获得如此评价之后，见里导演在入学东京艺术大学大学院一年后便创作出了《Candy.zip》这部作品。

通过使用像硬糖一样的树脂材料，描述了一位变成糖果的女性的故事。为了谋求素材与故事的匹配性，见里导演再次选择了羊毛毡来完成他的大学院毕业作品《我的小羊》（マイリトルゴート）。故事讲述了被大野狼吃掉的小羊们在消化殆尽之前被救出了出来，因此身上都有着不同程度的腐烂，此时有一个人类少年突然被强行拖拽进了小羊们的家中。见里导演通过描写这名少年的遭遇，在作品中影射了有关父母对孩子的虐待和过度溺爱等社会问题，这个故事也被视为《PUI PUI 天竺鼠车车》超现实主义风格的源头之一。

在 2018 年的东京动画奖中，《我的小羊》与《你的眼中只能有我》一样，作为学生作品上映。《无手少女》的塞巴斯蒂安·劳丹巴彻导演称赞道「这部作品是我喜欢的类型，它兼具了想要向观众表达的信息以及足够吸引眼球的故事性，羊毛毡的原材料也能让人感受到作者的用意。」至此，见里导演两年前的「大仇得报」。

《我的小羊》也在全世界的各大电影节上映，并斩获了许多奖项。厚积薄发后的《PUI PUI 天竺鼠车车》为何能够让人感受到素材与作品如此之高的匹配度？原因或许就在于导演一路以来的摸索和磨练吧。正是见里导演通过学校与实践掌握到的对素材与故事的配合能力，才让他塑造出了《PUI PUI 天竺鼠车车》的世界，同时也在现实的世界中吸引了大量的人气。

《PUI PUI 天竺鼠车车》的创作过程中也有着艺大院动画专业出身的其他创作者的身影，第四集《嚼嚼大扫除》和第六集《僵尸和午餐》便是小野ハナ画的分镜。他的毕业作品《澱みの騒ぎ》获得了日本传统奖项每日电影奖提名，并与宫崎骏导演的《风之谷》、片渕直须导演的《在这世界的角落》同为大藤信郎奖获奖作品。

《澱みの騒ぎ》不是定格动画，而是采用更为常见的在纸上描画的动画技法制作而成的作品。然而短片中展露出的父母与女儿的关系，冲击力比起《我的小羊》有增无减。《PUI PUI 天竺鼠车车》中偶尔可以窥见的残酷一面，或许也是受到了小野导演个人风格的影响吧。

小野在艺大院的导师是山村浩二教授，曾经凭借《头山》、《卡夫卡 乡村医生》等作品制霸世界四大动画电影展。而在小野斩获大藤奖时，他也已经以动画创作者的身份活跃在业界中了，这种职业历程在日本并不多见，就连山村教授自己也是一边执教一边制作动画。

结束了大学院的学习后，小野曾当过一段时间的自由职业者。一年后，小野与当时的大学院同学当真一茂一起组建了「UchuPeople」，承接广告和电视节目内部的动画制作等业务。2018 年推出的超人气「粪作」《pop子和 pipi 美的日常》使他比起见里朝希更早一步踏入了「商业动画」的领域。

这部动画并非原封不动地照搬大川ぶくぶ的原作漫画，而是有着大量的原创和加工，不仅有 AC 部绘制的画风魔性的「ボブネミミッミ」和纸芝居栏目，还有着东京造形大学的学生山下谅制作的像素风游戏画面一般的内容。在这之中，羊毛毡形象的 pop子和 pipi 美演唱的那首令人联想起「地球风与火」（Earth Wind And Fire）乐队的歌曲《LET'S POP TOGETHER》则是出自 UchuPeople 的手笔。

在《pop子和 pipi 美的日常》中，小野负责的是分镜与摄影，导演则由当真担纲。当真在艺大院就读时与见里一样师从伊藤有壹教授，也曾制作过定格动画。他的毕业作品《パモン》与《我的小羊》如出一辙，也是使用羊毛毡制作的动画短片。主角是一群类似人类，长着胸毛的生物。他们过着如同原始人一般的生活，时而狩猎，时而唱歌跳舞。这种以 POP 的风格描绘日常的手法，也可以在「LET'S POP TOGETHER」中找到相似的影子。

除了 UchuPeople，还有许多艺大院动画专业的创作者参与了《pop子和pipi 美的日常》的创作。负责第八话内容「POP TEAM EPIC 过去的故事」的佐藤美代在小野获得大藤奖的第二年，也凭借毕业作品《きつね憑き》获得了第 70 回每日电影奖提名，这部作品采用的是在玻璃上以油画的笔触让画面逐渐动起来的技法。佐藤美代也比小野更先开启商务事业，她在 2016 年播出的 TV 动画《灵能百分百》片尾动画中展示出了与《きつね憑き》同样的动画技法。

除此之外还有池亚佐美、关口和希、幸洋子等艺大院出身的创作者也参与了《pop子和pipi 美的日常》的制作。幸洋子的毕业作品《ズドラーストヴィチェ！》斩获了无数电影节的大奖，并且她还入围了《美术手帖》于 2021 年 2 月刊评选出的「100 名开拓了 2020 年代的新人艺术家」，作品更是登上了这一期杂志的封面，是一个不可多得优秀人才。

幸洋子是一名十分敬业的艺术家，自艺大院毕业后，她入职了负责《少女与战车》等 CG 制作的 Graphinica 公司，目前则任职于由 TMS 娱乐全额出资的全 CG 动画公司 Marza Animation Planet。尽管身处主打商业作品的公司，但她却在不断推出具有艺术性的作品，为公司拓宽事业范围贡献出了自己的力量。

《PUI PUI 天竺鼠车车》和《pop子和 pipi 美的日常》都是本身具有一定艺术价值的动画作品，它们没有选择 NHK 的教育频道和「大家的歌」等过去动画播出的主战场，而是多方面地突显自己作为商业作品的价值。一方面，这部作品本身有着广泛的娱乐性。另一方面，一部分动画制作公司也表现出了启用动画专业人才，为作品注入新能量的动向。

UchuPeople 中的小野曾经参与过《甲铁城的卡巴内瑞》和《魔法使的新娘》的制作组 WIT STUDIO 制作的《毛球权次郎》的分镜和演出，见里朝希也负责过该作的 ED 动画。据当真一茂描述，WIT STUDIO 会派制作人四处寻找独立作品，挖掘有天赋的学生动画创作者。

WIT STUDIO 曾制作过在《月刊 Comic Garden》上连载的ながべ的《外之国的少女》单行本第 8 卷中附带的 DVD 动画，并且启用了同样为艺大院出身的久保雄太郎和米谷聪美。前者的毕业作品《00:08》中蕴藏了如同传说中的动画家 Ryan Larkin 一样的表现力，后者曾经参与过《pop子和pipi美的日常 SP》的制作，毕业作品《白いうなばら》中呈现出了动起来的绘本风格。久保和米谷用他们各自擅长的表现形式，描绘出了他们心中的漫画世界。

在传统的东映动画中也活跃着艺大院毕业的创作者，那就是《JURASSIC》的导演石谷惠。《JURASSIC》是一部以年轻创作者为中心，挑战制作突破常规作品的动画企划。

在石谷惠的艺大院毕业作品《かたすみの鱗》中，主人公前往展出恐龙标本的博物馆时的回忆与幻想交错着推动故事发展，而《JURASSIC》里也登场了在城市中漫步的恐龙。跃动感十足的动画演出为这个老牌动画公司了刮进了一股富有朝气的旋风。

如今日本的商业动画虽然仍以过去的「赛璐璐」风格为主流，但近期也有了如同皮克斯动画那样的 3DCG 作品，并涌现出了许多作画手法是 3DCG 但却仍然披着赛璐璐风格外皮的动画。在这样的流行趋势中，定格动画《PUI PUI 天竺鼠车车》和实验性作品《pop子和 pipi 美的日常》能够取得如此高的人气实属罕见。

这也证明了，只要企划和内容足够优秀，就可以在业界中散发出强大的存在感。东京艺术大学大学院映像研究科动画专业将在 3 月于线下线上同时举办第 12 期学生毕业作品公映会，届时观众们或许可以见证下一部《天竺鼠》的诞生。